“ I can still vividly recall a time during my adolescence when the name Stockhausen brought forth a great amount of cliché-commentary, underscoring first and foremost the image of a super-theorist who conceived his music exclusively in relation to abstract criteria …

Today, from Tokyo to Paris, I hear with astonishment a series of equally systematic cliché-commentary, but whose contents seem to be saying the exact opposite. According to these comments, Stockhausen’s work has apparently sunk into the irrational, propelled by an extremist metaphysical philosophy meant to “justify” an absence of theoretical research worthy of the illustrious years of Darmstadt …

The professionals in the field of commentary truly suffer from memory lapses ! These two dialectically opposed images, separated by an interval of years, are a reflection, for my part, of the same intolerance, the same misunderstanding. They illustrate the same blindness towards the complex realities of music and reveal the same narrow limitation of critical criteria and scale of values … ”

Jean-Claude Eloy, November 1987
translated by Meredith Escudier

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" J’ai encore présente à la mémoire une époque de mon adolescence pendant laquelle le nom de Stockhausen faisait naître une grande quantité de commentaires-clichés, au travers desquels se manifestait avant tout l’image d’un super-théoricien, concevant sa musique en fonction de critères exclusivement abstraits …

Aujourd’hui, de Tokyo à Paris, j’entends avec étonnement un ensemble de commentaires-clichés tout aussi systématiques, mais dont le contenu semble exactement inverse. Selon ces commentaires, l’œuvre de Stockhausen serait enfoncée dans l’irrationnel ; propulsée par une métaphysique outrancière destinée à “justifier” une absence de recherche théorique dans l’esprit des années illustres de Darmstadt …

Les commentateurs professionnels ont vraiment la mémoire courte ! À des années d’intervalle, ces deux images dialectiquement opposées sont à mon sens le reflet d’une même intolérance, d'une même incompréhension. Elles témoignent d'un même aveuglement face aux réalités complexes de la musique, et font état d'une même limitation étroite des critères de jugements et des échelles de valeurs … "

Jean-Claude Eloy, Novembre 1987